《中国新说唱》到底有没有剧本?

浏览:3648   发布时间: 08月18日

今年的《中国新说唱》已经进行到了倒数第二期,在暌违已久的魔王挑战赛中,GALI和李佳隆分别战胜了杨和苏和大傻,晋级全国四强。而比赛结果出炉后,却能听到不少质疑的声音直指GALI和李佳隆两人。不少人认为,杨和苏和大傻的落败是不合理的,GALI和李佳隆并没有取胜的实力。而他们最终的取胜,靠的是“剧本”。

“剧本”这个概念,其实非常有趣,随着时间的变化,它的内涵也在不断地变化。从《中国有嘻哈》开播开始,“剧本论”就一并来了。而参加节目的选手本身,也乐于对此作出回应。

PG One在60s的一句“原来冠军被我内定”,回应的正是此前网络上“红花会内定冠军”的流言。初出茅庐的全国9强李大奔被淘汰时说,“我能走到现在,是这个节目没有剧本的最好证明”。在Diss全场的《H.M.E》里,PG One提到“为了复活Jony J 你们到底准备了几个礼拜”……

人们之所以在当时提出“剧本论”,一定程度上是因为《中国有嘻哈》对原有的中文说唱圈评价体系进行了一次解构和重组。而这种解构和重组,势必是与之前很长一段时间内说唱听众的固有观念相违背的。半熟不熟的观众,在海选看到曾经煊赫一时的沈懿和茶米被淘汰,就会觉得是节目组“有剧本”。

因为在他们的认知里,沈懿是硬核说唱代表之一,茶米是Iron Mic冠军,实力都是有的,至少不应该在海选被淘汰。然而实际上,沈懿和茶米都已经多年没有新作品发出,技术毫无进步,海选当场的临场发挥也是糟糕的,在这种情况下他们的淘汰完全不是所谓的“剧本”,就是纯粹的“实力使然”。但是,“剧本论”者依然会坚持他们的观点。

从上面这个例子中,我们能看到“剧本论”形成的很大一部分原因,来源于“信息不对称”。一个人了解得越少,就越容易发表一些笃定的言论,也就是我们经常说的“无知者无畏”。反而是了解越多的人,越会谨慎地去形成判断,甚至并不去做出一个判断。

而到了《中国新说唱》,“剧本”似乎变成了大家对爱奇艺固定的剪辑套路的一种称呼。“热狗的小老弟”必定会连续被淘汰,成了剧本;Al Rocco必定会开口唱中文,成了剧本;那吾克热想要退赛却必定会加入吴亦凡战队,成了剧本……

观众们看了上半段就能猜出下半段,少了惊喜和争议。这里的剧本,指的是“按部就班发展”,突出的点是“乏味”。这个时期抱持“剧本论”的人,更多是对节目缺乏冲突点的一种抱怨。

到了《中国新说唱2019》,“剧本”则变成了“故事主线”。节目组把CSC对活死人的这一对矛盾作为主线,所有人从第一集就能看到无比清晰的故事脉络。

即使出现了黄旭和孙旭的“你也不太硬”、守卫和小丑的“我想用Freestyle赢他”等等名场面,但大家都心知肚明:活死人和CSC才是今年的主角。在这层含义出现之后,又有人拿着结果倒推原因,说《中国有嘻哈》的剧本是“PG One对GAI”,甚至引申到了“吴亦凡对刘洲”的程度。

这个时候,“剧本”的问题在于:节目组必然会尽可能渲染“主线”而忽略“支线”。难道除了CSC和活死人之外的rapper,都不值得凭借实力获得镜头吗?这显然是不合理的。

打破这个现象的人是黄旭,而巧合的是,在《中国有嘻哈》里,他也是所谓“PG One对GAI”的剧本之外的那个“X因素”。这个时期的“剧本”更多是一个中性词,它的存在有合理性,也有不合理的地方,因此大家对“剧本”该不该有、该怎么设置,都有大量的讨论。

综艺节目需要节目效果,有足够效果的节目才能有话题度引起讨论、才能称得上好看、才能在最大范围内收割流量。但是,节目效果的制造和产生是困难的,就像讲相声不可能全是在抖包袱一样,综艺节目很容易就变得乏味。最典型的例子是《说唱听我的》,在过了前三期的新鲜劲儿以后,乏味沉闷和缺乏看点成为了一种主流的评价。

说到底,综艺节目需要剧本吗?我认为,答案是肯定的。如果缺乏一条明确的主线,只是“就事论事”地把一切呈现出来,结果就会和《说唱听我的》一样,你不知道到底该看些什么。

进入2020年之后,“剧本”又发展出了新的含义。这一次它直接成为了“黑幕”和“暗箱操作”的代名词。

在《说唱听我的》里一直啦啦啦的魔动闪霸能够一路晋级,被评价为“肯定是有剧本”;在《中国新说唱2020》里复活并一路杀进全国四强的GALI,被评价为“拿了艾热杨和苏的剧本”;在《说唱新世代》开头1v1的懒惰和杀不死最终分别夺得冠亚军,被评价为“从一开始就有剧本”……

“剧本”逐渐被污名化,和说唱节目年复一年没有本质创新的问题是相关联的。观众已经过于清楚节目组剪辑的套路,也能一眼看出来节目组想要捧谁。在这种情况下,如果出现不为主流观点所接受的对阵结果,就往往容易被打上“剧本”的标签。

观众们实际上明白,所有的操作都应该服务于“拥有剧本的人”,但是他们不想看到。如果这种操作真的公开出现了,他们就会出来说是“剧本”。综艺节目不是现场直播,即使是现场直播,也难以避免提前串通的情况。而有录制、有剪辑的综艺节目,就更让观众的想象力有了发展的空间。

这种评论的数量,在魔王赛播出之后达到了一个量级。尤其是GALI的《琥珀》赢下杨和苏的《大反派》,更是遭遇了无数“剧本”的攻击。网易云音乐《琥珀》的评论区,俨然成了重灾区。

其实GALI和杨和苏的粉丝从整个说唱圈的大环境来看,都是相对客观、专注作品本身的那一类,这也和GALI和杨和苏两人平时对音乐作品的全情投入有关。然而,在两人进行了一场比赛之后,两家粉丝突然丧失了理性,开始了互相攻击。

评论区有一个评论说,“你们都忘了音乐是拿来听的,而不是拿来比的”。文无第一的道理大家都明白,GALI和杨和苏也都是整个说唱圈公认的优秀说唱歌手,《琥珀》和《大反派》也毫无疑问都是水准之上的音乐作品。

然而就因为一场竞演,有人开始竭尽所能证明对方作品的差,以此来抬高己方作品的地位。对于听众来说,好歌曲不能兼听是一种损失;而对于节目组来说,他们从这些对喷和“剧本”的指责中获得了热度。

“剧本论”不会停歇,如果GALI最终夺冠,这样的论调还会持续存在。而这种“客观存在”,也反映了说唱听众的音乐素养提高是一件任重道远的工作。二元对立、零和博弈的思维最终会摧毁一切优秀的作品,妨碍到中文说唱进一步的发展和破圈;而如何让“粉丝”转变为“听众”,将是整个说唱圈都要面对的长久课题……

最后抛出两个问题,大家在留言区讨论。一是你认为新说唱到底有没有剧本?二是你认为说唱节目到底该不该有剧本?各位可以留言说出你的见解!

主营产品:粉扑、洗面扑,防护口罩